曹植相关问题考前总结

　　曹植的一生，可以公元220年曹丕称帝为界，分为前后两个迥异的时期。前期，曹植以其才华智慧深得曹操的赏识和宠爱，可谓踌躇满志，慷慨激昂。而到后期，曹丕父子当权，曹植立嗣不成，被排挤出权力中心。曹植如笼中之鸟，备受猜忌与折磨，徒有一腔建功立业之热情，却无法施展才华，最终抑郁而终。纵观曹植一生，他所追求的是建功立业，施展自己的政治抱负，然而其坎坷曲折的人生特殊经历破灭了其政治梦想，却造就了其辉煌的文学成就。

　　曹植的作品所反映的思想内容十分广泛，而且表现出前后期明显的差异。建安时期他的诗歌较多地表现其政治雄心、对功名亊业的追求、对下层人民生存状况的关注、对贵族子弟悠闲安逸生活的反映。黄初年间，作品出现出全新的面貌，政治上的悲怨加上忧生之恐惧，使他写出了诸多情兼雅怨，辞采华茂的诗赋文章，反映其受迫害的凄楚、愤慨心情和怀才不遇、壮志难酬的痛苦。此外，他还通过虚无缥缈的游仙诗来寄托内心无法言说的对现实的不满之情和对理想世界的无限憧憬。

——钟嵘《诗品》

2.昔苏武、李陵之诗长于高妙，曹植、刘公干之诗长于豪逸。

——秦观《韩愈论》

3.曹子建如三河少年，风流自赏。

——敖陶孙《诗评》

4.子建柔情丽质，不减文帝；而肝肠气骨，时有磊块处，似为过之。

——钟惺、谭元春《古诗归》

5.陈思极调起高，如“惊风飘白日，忽然归西山”，如“明月照高楼，流光正徘徊”如“高台多悲风，朝日照北林”皆高唱也。

——沈德潜《说诗晬语》

6.子建美秀而文，语多绮靡，大有文士习气。以此风骨不及乃翁，然超出子桓之上。

——陈沆《诗比兴笺》

7.他（曹植）诗中抒情的成分加多了，有了鲜明的个性，因此独成大家。

——张戒《岁寒堂诗话》

2. 子建诗：“朱华冒绿池。”古人虽不从字面上著工，然“冒”字亦殆妙。陆士 衡云：“飞阁缨虹带，层台冒云冠。”潘安仁云：“川气冒山岭，惊湍激岩阿。”颜延年云：“松风遵路急，山烟冒垅生。”江文通云：“凉叶照沙屿，秋华冒水浔。”谢灵运云：“苹藻泛沉深，菰蒲冒清浅”。皆祖子建。

——范晞文《对床夜语》

3.子建诗多有虚字用工处，唐人诗眼本于此尔。若“朱华冒绿池”、“时雨净飞尘”、“松子久吾欺”、“列坐竟长筵”、“严霜依玉除”、“远望周千里”其平仄妥帖,尚有古意。

——谢榛《四溟诗话》

4.《美女篇》意致幽眇，含蓄隽永，音节韵度，皆有天然姿态，层层摇曳而出，使人不可仿佛端倪，固是空千古绝作。

——叶燮《原诗》

——胡应麟《诗薮》

2. 子建杂诗，全法《十九首》意象，规模酷肖，而奇警绝到弗如。《送应氏》、《赠王粲》等篇，全法苏、李，词藻气骨有余，而清和婉顺不足。

——胡应麟《诗薮》

3. 陈王本《国风》之变，发乐府之奇，驱屈宋之辞，折杨、马之赋而为诗，六代之前莫大于成王矣。

在曹植诗赋中出现的喻体极为丰富，常见的为以下几种类型：一、以动物为喻体。这是曹植最为常用的一种类型的喻体。《野田黄雀行》、《鹦鹉赋》、《蝉赋》等均属此类。二、以植物为喻体。《弃妇篇》、《槐赋》则属于此类。二、以女性为喻体。以香草美人来喻贤能之人是《离骚》一个艺术特色，曹植继承了屈原该特色并推而广之。《七哀》便是其以女性自喻的佳作，诗中借思妇之语曲折婉转地吐露了作者在政治上被遗弃后产生的哀怨之情。

正是曹植的出观，便得中国诗歌呈现出了和以往不同的全新面貌，主要体现在两个方面：一是使中国古典诗歌的民歌性质逐渐转向了文人化，自第一部诗歌总集《诗经》开始，作者基本上是-些民间歌手或不知名的文人，诗歌体现出的是民间“即兴歌唱”的特点，也缺乏较为明确的抒情主体，而且很少有个体意识。东汉中后期，以《古诗十九首》为代表的五言诗呈现出既有文人特点又兼民间风格的状态，成为民歌与文人化诗歌的一个过渡。而到了建安时代，诗歌不同于民歌的文人化、典雅化、华美化趋势渐强，而曹植就是推动这一趋势发展的最主要的代表人物。 二是使中国古典诗歌结束了游曳于叙事和抒情之间 的摇摆状态，确立了抒情为主的风格。《诗经》以抒情为主，少量如《氓》、《七月》等民族史诗则有着明显的叙事倾向。《楚辞》亦以抒情为主，但叙事性却有了较大的加强。汉乐府“感丁哀乐，缘事而发”以叙事为主，其中的《孔雀先南飞》则达到了中国古代叙事诗之高峰。可见中国诗歌虽发轫于抒情，然其早期的发展却是摇摆于情与事之间，直至曹丕“文气”说、陆机“诗缘情”说的提出，才确立了中国诗歌以抒情为本的发展方向。这些诗歌理论的出现，是对建安时期“慷慨以任气，磊落以使才”这种抒情品格的创作实践的总结提练，而曹植则以其丰富、强烈、震撼人心的情感及摇曳生姿、精湛绝伦的抒情手法，一跃而成为抒情诗创作队伍中的杰出代表，并确立了抒情诗在中国诗歌史上的正宗地位，因此，在这一点上，曹植的功绩是其他人所无法撼动的。