【22现当代一轮复习】张爱玲的创作特征

1、 张爱玲的文学创作，具有传奇性。张爱玲的传奇则通过两性关系、家庭婚姻的表现，深入挖掘人性内部的特质以及洋场上的混乱环境。具体从题材和表现手法上表现了其创作的传奇性。 

2、 张爱玲的创作具有故事性，凭借着身后的文学底蕴与高超的艺术天分，一方面借鉴了《红楼梦》等作品的叙述方式进行叙述，另一方面也向外国作家如毛姆学习，在传统的基础上创造出新的表现形式。

1、 张爱玲的传奇性，在题材上，主要分为三类：表现在中西文化交错畸形的文化背景之下，人生灰暗的色彩。如《倾城之恋》中白流苏作为一个具有典型的东方神韵特质的女性，与接受了西方教育、有西方思想的范柳原之间近乎“博弈”的爱情，两人最终看似圆满的婚姻却是时事造就的，因而不免有种悲凉的色彩；表现在金钱和情欲的枷锁下，人的异化与人性的畸形。《金锁记》中曹七巧作为悲剧的制造者，她创造了自己的悲剧，同时也制造了他人的悲剧，她用青春熬死了自己的婆婆和丈夫，在分家产时撒泼力争，看似成了金钱的主人，实际上则成了金钱的奴隶，她为儿子娶媳妇，却故意泄露私密之事使儿媳妇抑郁致死，女儿与心上人相爱，她却亲自给女儿泼脏水，亲手制造了代际之间悲剧的无限循环；时间与人的主题，在《十八春》中，主人公阴差阳错的悲剧爱情故事，揭示了人事难能重来的迷惘，对时间的流逝有着巨大的感伤。 

2、 张爱玲的传奇性，在表现手法上主要体现在以下三个方面：细致入微的心理描写，如在《倾城之恋》中白流苏不甘心做情人而想要一纸婚姻与范柳原逃避婚姻的心理形成了一种二元对立，作家对于这种心理的描写是十分细致的；浑圆与完整的结构，如《金锁记》中三十年前与三十年后的月亮遥相呼应，暗示着悲剧的无限循环；跳跃的表现方式，如《金锁记》中，翠竹帘被寂寞的风一吹，吹走了曹七巧十年的青春，一种类似于电影蒙太奇式的表现技巧。 

3、 张爱玲作为“讲故事的新人”，一方面沿袭了古代的小说模式，以小说的说书人自居，草草交代后，便退居故事之后，以全知全能的视角对小说进行详尽的叙述。另一方面，对于讲故事的模式进行了一种创新，《沉香屑 第一炉香》中，以客观冷静的态度看待故事本身，如梁太太给葛薇龙灌输新的“名誉观”，作家将褒贬寓于无褒贬之中，抛弃了道德说教的意味。 

4、 张爱玲的故事性同样具有趣味，对于故事情节的设计甚至使作家忽视了小说的社会意义的深刻性，《连环套》中以女主人公一生中换了几个国籍，几个不同职业的丈夫却还是无处可归的漂泊，表现了中国女性的生存困境。

5、 张爱玲的文学作品多具有诗意，悲凉的抒情增添了小说诗性的特征。 

a) 张爱玲的创作中的苍凉感，体现在作品如《琉璃瓦》中的印刷厂主任一连生了七个女儿，文中借其一家人生活的不易揭示了现代生活中，旧的生育观念只能为人们平添烦恼。《茉莉香片》中聂传庆以暴力的方式对待向他告白的言丹朱来维护自己作为男性的尊严，表现了另一种精神变异所带来的苍凉感。 

b) 张爱玲在创作过程中所表现的诗性，也体现在意象的选取中，张爱玲创作的突出意象是“月亮”，一方面是苍凉情绪的物化表现，另一方面也表现了时光的流逝，是浪漫主义的象征，《金锁记》中铜黄色的月亮，《沉香屑 第一炉香》中焦黄色的月亮，不同作品中的月亮忽明忽暗，亦新亦旧，都为张爱玲小说中苍凉的抽象感受做出了具象的描绘。同时，《金锁记》中选取了“石钟”这一意象，也表现了时光的流逝与对生活在时光中的人的警示。 

c) 张爱玲小说创作的语言也具有诗性特征，张爱玲的创作语言华丽雅致，对语言的颜色、情调与动静的把握有着较为深刻的把握，如在《倾城之恋》中白流苏离开家庭后去寻找生命的复苏，因此在她的眼中，花在欢快地燃烧，而在《沉香屑 第一炉香》中，鲜红的花则是寂静地默默盛开，使大自然散发着一种原始的生命力和阴郁的神秘感。

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