【23现当代一轮复习】80年代之先锋小说

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知识点概述

1. 先锋小说强调的不是“写什么”而是“如何写”。

2. 先锋小说的特征表现为：余华的生存探索；格非的叙事迷宫；孙甘露的语言实验

3. 先锋小说具有文学史意义。

具体分析

1. 先锋小说的定义：

集中涌现于1985年的先锋小说，是在外国小说影响下产生的现代小说艺术实验。大致说来，先锋小说的文学主张体现在小说“是什么”、小说“怎么写”、小说“内容”与“形式”的关系、文学“真实”与“虚构”的关系以及小说的本体与功能等几个方面,其艺术贡献在于现代小说文体实验,是名副其实的“形式的先锋”。在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解,作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感;在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映,文本只具有自我指涉的功能；在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构更为散乱、破解,文本意义的消解导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用反讽等写作策略。具体而言，首先迷津式的叙事策略是先锋们惯用的手法;其次，语言真实世界的设置是先锋小说的终极文本目的；最后，深度的解拆是先锋派小说突出的言说发生。

2. 先锋小说的特征：

余华的生存探索：残雪的《山上的小屋》等小说则以一种丑恶意象的堆积凸现外在世界对人的压迫，以及人自身的无望，把一种个人化的感觉升到对人的生存状态的寓言的层次。余华发展了残写的对人的存在的探索。他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬，如《现实一种》“像是在说种事物的因缘，人们虽然在彼此伤害、杀戮，生活的本相是如此的残酷，但是人类却仍然莫名其妙地繁衍。”这些小说中叙述者在表现这种冷漠与残酷时，刻意追求的冷峻风格而使得作者的态度显得暖味，事实上余华的这种貌似超然而冷静的叙述风格来源于作家与现实之间的一种紧张关系，他要与他笔下的人物及其代表的人性的残暴与残酷的一面保持距离。不论善恶，他都要保持一种理解之后的超然: 并由之产生一种悲悯心。

格非:叙事迷宫。马原在《冈底斯的诱感》、《虚构》等作品中制造出了一种所谓“马原式”的特有的“叙述圈套”，格非的小说也致力于叙事迷宫的构建，但他的方式与马原不同。如在《褐色鸟群》中，“我”与女人“棋”的三次相遇如梦似真，似乎有几个不同的“棋”存在于一个共时的世界中，但在小说进行的历时层面，每一个”棋”都对前一个“棋”起着解构的作用。另一篇小说《迷舟》叙述由于一次偶然的事件使得军人萧丧生并导致战争局势的转变，琐屑微末、亮不相干之事竟引起意想不到的结局，从而展示了历史与现实的无序状态。

孙甘露:语言实验。先锋小说家都很重视小说的语言，比如莫言富于主观性与感觉性的文体，在一定意义上是把诗语引入小说的一种尝试。孙甘露也着力于使小说语言诗化的诗性探索。词语被斩断了能指与所指的关系，以一种意想不到的方式搭配起来，使能指自我指涉与相互指涉。孙甘露的小说语言实验，其实最接近的是超现实主义诗歌与绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻象集合而成的恍惚暖味的梦与诗。

3.先锋小说的文学史意义：

先锋小说对于中国当代文学的发展具有特别的意义，它为中国当代文学注人了“现代性”精神和求异求变的创新意识。当然，先锋小说也存在着严重的缺险比如说,它将“叙事”和“语言”视为写小说的全部意义,显然过于偏颇。从它由客到衰的发展历程来看,除了强大的意识形态对它的挤压正统文学对它的排斥等原因外，自身的缺陷,尤其是形式上的诸多极端的追求直接导致了它行进的艰难。

总结

1. 先锋小说的根本特性在于“个人性叙事”，以鲜明的个人化叙事方式关注着以单个生命为单位的生存状况与活动。

2. 先锋小说在中国当代文学史上具有无可比拟的话语价值。

3. 不可忽略先锋小说的局限性，例如对自由写作的极端化追求，纯文学神话的破灭彰显了先锋小说的乌托邦本质等。

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