10月中下旬到12月中旬，我们会持续推送有代表性的真题，帮大家更好地完成答题环节的复习。
推送的题目会优先从24年和23年最近的这2年中选择，然后倒推更远年份。同时，题目也可以跟背诵笔记构成补充关系，有些题目虽然难，但如果笔记里已经详细讲过，就不再另外推送。
答题的基础还是在对知识点的透彻掌握上。因此，背诵别中断，肚子里没货谈答题没有意义。背诵笔记现在还可以下单，提供免费试看。欢迎联系微信：yiwangwenxue004
第1期：谈谈“赋”作为一种文体的文学特点和功能（南开大学24年真题）
第2期：“寓言是比喻的最高级”你如何评断这一论断？论说战国时期寓言的文学发展和文学风貌。（湖南师范大学24真题）
第3期：词的当行本色（西南大学24真题）
第5期：《文选》在中国文学史上的价值和意义（北京师范大学24年真题）
第7期：分析杜甫《秋兴八首》的艺术特色（湖南师范大学24真题）
第9期：结合历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说的状况，谈谈章回小说的特色（东南大学24真题）
第10期：《聊斋志异》与《儒林外史》抨击科举制度的异同（湖北大学24年真题）
第13期：谈谈中国古代神话中的感生神话（贵州大学24年真题）
第14期：谈谈鲁迅小说中的知识分子形象（河南师范大学24年真题）
第15期：试论鲁迅笔下的妇女形象与妇女问题（西北大学24年真题）
第16期：20年代和30年代乡土文学对比（上海大学24年真题）
第17期：简述刘世吾形象（上海大学24年真题）
第18期：分析《工作与时日》五个时代的划分（南开大学24年真题）
第19期：堂·吉诃德和桑丘·潘沙的多重关系。（上海大学24年真题）
第20期：结合《简爱》和《茫茫藻海》，阐述“阁楼上的疯妻子”的女性形象及发展过程。（复旦大学24年真题）
第21期：简·奥斯丁称自己是“在一小块两英寸宽的象牙板，用一只纤细的毛笔精描细画，辛苦劳作。”谈谈你的看法。（南京大学24年真题）
第22期：比较鲁迅和果戈理 《狂人日记》的异同。（南开大学24年真题）
第23期：《中国新文学大系》（南京大学24年真题）
第24期：寻根文学在文学史上的意义。（北京语言大学24年真题）
第25期：如何理解余华《活着》中主人公福贵的人生哲学。（浙江师范大学24年真题）
第27期：请结合作品，论述茅盾和老舍的都市书写差异（北京大学23年真题）
第29期：试述八十年代以来“女性主义创作”的三大主题（南京师范大学23年真题）
第30期：有学者认为沈从⽂的⽂学创作具有一种”反现代性”，你是否同意这种观点？（南开大学24年真题）
▍一、真题原题
列举现代主义的四大流派（辽宁大学2023年真题）
之前推的题目普遍难度较大，今天分享一道基础点的，但很重要。
现代主义文学是20世纪西方文学史中需要重点理解的一个大版块，它包含的主题、作品、文学表现风格非常多样，需要我们复习时做比较通透的理解，同时，它也是考察的重点。
现代主义文学不是某一种单一的创作风格，而是一个总称，指的是20世纪多种反叛传统、锐意创新的文学流派。它包含的流派众多，比如象征主义、意象派、未来主义、达达主义、超现实主义、意识流等。它是一种审美倾向，一种文化精神，从主题的角度说，表达了对社会现实的关切和对西方社会危机的思索、拯救意识。
我们比较熟悉的知识点，很多都可以调用到此处作答本题。比如卡夫卡、艾略特、乔伊斯、普鲁斯特等。
现代主义是在西方19世纪末20世纪上半叶兴起的多种文学思潮和流派的统称，包括后期象征主义、表现主义、意象派、意识流、超现实主义、存在主义及荒诞派等。较为突出的代表作很多，诗歌如瓦莱里的《海滨墓园》、 T.S. 艾略特的《荒原》等，小说如伍尔芙的《到灯塔去》、乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《追忆 似水年华》、卡夫卡的《变形记》、 福克纳的《喧哗与骚动》等，戏剧如梅特林克的《青鸟》、奥尼尔的《琼斯皇》等。
作为文学思潮，现代主义对 20 世纪以前的文学传统形成激进革命和强劲冲击，一度在欧美社会造成传统写作崩溃，文学无以为继，成为语言难题的感觉。在此列举现代主义的四个主要流派并简要介绍：
一、意象派：是 20 世纪初兴起于英、美、苏联等国的诗歌流派，受到前期象征主义诗歌运动、柏格森直觉主义、日本俳句和中国古典诗词的影响，在创作上反对直白的形象、泛滥的情感和道德说教，排斥浪漫主 义与象征主义的神秘主题，主张通过诉诸直觉的意象进行创作。其诗用词凝练，形象鲜活，视觉感强，韵律自由，意味隽永。开创者为英国诗人休姆，代表 人物为美国诗人庞德、杜立特尔、洛威尔、威廉斯和苏联诗人叶赛宁等。
二、意识流小说：是20世纪20、30年代流于英、法、美等国的现代主义文学流派或小说类型，不重视描摹客观世界，而着力于表现内心真实，尤其是表现人的意识流程，从而打破传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的方法，在语言、文体和标点等方面都有较大创新。意识流的创作方法后来被现代作家广泛采用，成为现代小说的基本方法之一。代表作品有普鲁斯特的《追忆似水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、伍尔芙的《到灯塔去》、 福克纳的《喧嚣与骚动》等。
三、表现主义：是 20 世纪早期风行于欧洲绘画领域的一种艺术表现手法，后扩展至文学及其他艺术领域。它不追求客观真实，而追求主观真实；不重细节真实，而重本质真实。手法上摒弃逻辑结构，设置怪诞离奇情节，通过变形与夸张，以怪异形象表现内心情感以及思想上的扭曲和紧张，使人物成为某种观念、思想的象征，也使作品充满多义性。一般认为其代表人物为斯特林堡、卡夫卡、奥尼尔等。
四、荒诞派：是20世纪后半叶影响巨大的现代主义戏剧流派，于 20 世纪50、60 年代兴盛于法国，70年代走向衰落。荒诞剧兴起之初并无流派的自觉，由 1961 年英国评论家艾斯林的《荒诞派戏剧》一书得名。荒诞派戏剧调动一切突破常规、荒诞不经的戏剧手法和元素来表现世界的不可理喻、终极目标的失落、人生的无意义、行动的徒劳、人与世界的脱节、生活的错位、人与人之间的隔膜等存在状态，在人物、情节、对话、动作等方面体现出“反戏剧”特征。代表作品有尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》、《犀牛》，贝克特的《等待戈多》、《终局》等。
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