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姜夔的创作
姜夔的词彻底反俗为雅，下字运意都力求醇雅，这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。在清代，浙西词派更奉姜词为圭臬。
姜夔长于自度曲，他的17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献，在我国音乐史上具有重大价值。与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲。
1.对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范。恋情词雅化。用独特的冷色调处理炽热的柔情，表现离别后的苦恋相思，情趣高雅，韵味超尘脱俗。咏物词往往别有寄托，常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，含意深广。
2.移诗法入词，使词的语言雅化和刚化，风格清刚醇雅。
3.因时代现实和仕途失意，反映在诗中，使他偏爱衰落、枯败、阴冷的意象群，词境幽冷悲凉。
4.艺术思维方式和表现手法别出心裁。利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现特定的心理感受。写情状物，侧面着笔，虚处传神。
5.词作往往配有精心结撰的小序，不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。
吴文英的创作
张炎在《词源》中评其为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”；《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》说“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”。
1.艺术思维方面，通过奇特的艺术想象和联想，转化虚实，创造出如梦如幻的艺术境界。
2.章法结构上，打破时空变化的通常次序：把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性。
3.语言生新奇异：语言搭配与字句组合打破正常语序和逻辑惯例，全凭主观的心理感受随意组合。用词富有强烈的色彩感、装饰性和象征性，总是使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组。如写池水是“腻涨红波”；写云彩是“倩霞艳锦”。字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。
宋末词人群
江湖词人群：在南宋末活跃于词坛，著名的有孙惟信、刘克庄、吴文英、陈人杰等。
遗民词人群：是历经亡国、入元后继续创作的南宋词人，成就较高的有刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、王沂孙、蒋捷和张炎。
孙维信、刘克庄、陈人杰和文天祥等以稼轩为宗，崇尚抒情言志的痛快淋漓，不计较字工句稳，政治批判的锋芒十分尖锐。吴文英和陈允平、周密、王沂孙、张炎等则是姜夔的追随者，他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。
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