当代文学之朦胧诗

1. 朦胧诗的概念
   

2. 朦胧诗的类型

3. 朦胧诗的艺术特点
   

一、70年代末到80年代的朦胧诗

概念：崛起于70年代末，80年代初，是新时期初期出现的现代诗潮。朦胧诗的命名来源于章明的诗歌评论《令人气闷的朦胧》。1978年《今天》杂志的创刊标志着朦胧诗群的牢固地位及勇猛的力量。诗歌既有主题或内容上的哲理思考，又有写法上的象征、隐喻、通感等现代主义技巧的运用，促进了中国新诗的现代化。主要诗歌作者在文革中开始写诗，代表诗人有北岛、顾城、舒婷、杨炼、欧阳江河等人。

二、朦胧诗的基本类型：

主体意识和现代主义品格是朦胧诗诗学的核心，在具体实现人的价值与诗歌本体的结合方面，朦胧诗又形成了几种基本的类型：

1.现代主义

以批判和反抗为价值取向的现代主义或准现代主义诗歌，以北岛、芒克、多多、根子等为代表，这类作品记录了特殊时代在诗人心中落下的伤痕，引导出诗人情感中强烈的悲剧意识、反叛精神，悲壮的英雄主义情怀和以象征为主要表意手段的话语形式是其显著的特征。

2.浪漫主义

以倡导人性为价值取向的、具有浪漫主义气质的诗歌，食指是先驱，顾城、舒婷、王小妮、傅天琳等诗人的创作比较充分地显示了这一特征。

在这类作品中，情感所占据的位置至关重要，它既是审美对象，又是运思方式，通过情感的倾诉，呼吁理想的人际关系和社会秩序，试图找到沟通心灵与外部世界的道路。在艺术格调方面，此类创作将浪漫气质、古典韵致和现代经验奇妙地融为一体。

3.现代史诗

以个体生命体验与传统哲学、东方文化的现代结合为旨归的现代史诗，江河是现代史诗概念的提出者，以江河、杨练、欧阳江河为代表。他们的理论受到后期象征主义，特别是艾略特、里尔克的影响，无论是江河追求的生命个体与原型的同构，还是杨炼的以智性直觉探寻东方文化的奥秘，都力图激活传统的活力，以期达到古老文明的现代转化。现代史诗突入到传统文化之根的努力，开启了80年代文化寻根的热潮。

三、朦胧诗的艺术特征

1.朦胧诗以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的语言和精神变革。

2.以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发。

3.在艺术上大量运用隐喻等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间

地下诗歌的代表作郭路生的《相信未来》，表达了黑暗年代那种铭心刻骨的情感与信念。文学史研究者认为，《相信未来》是文革“新诗歌”的发韧之作。它的出现，唤醒了一代青年诗群。但现在有人有不同的看法。地下诗派中，影响最大并且后来成为朦胧诗前驱的“白洋淀诗派”，显示了诗在政治压制年代不屈服的精神和心灵自由。徐浩渊的沙龙无疑起到了重要的凝聚作用。这时期的地下诗人有：芒克、多多、岳重、依群、赵振开……等等。

《诗刊》在1979年发表了北岛的《回答》和舒婷的《致橡树》；并且在1980年第4期以“新人新作小辑”，发表了15位青年诗人的诗歌；紧接着第8期发表舒婷、顾城、江河、梁小斌、王小妮等人的一组诗歌。也就开始引发对这类诗歌的争论。最早关于“朦胧诗”的讨论的文章可能是公刘的《新的课题》（1980），公刘对这一代青年诗人的艺术特征和社会历史背景进行分析，在一定程度上表示了对这代诗人的理解。

随之，《福建文学》自1980年开始，以讨论舒婷的诗为导引，就这批诗人的创作展开了长达一年的争论，1980年8月，《诗刊》发表了章明的《令人气闷的‘朦胧诗”》，对这批诗人进行严厉的批评，就诗的“晦涩”、“难懂”展开对这一诗潮的争论，由此确认了对“朦胧诗”的命名。

对青年一代诗人进行肯定的当推“三个崛起”：

1980年5月7日，《光明日报》发表北京大学教授谢冕的文章《在新的崛起面前》；《诗刊》1981年第3期发表福建师大孙绍振的文章《新的美学原则在崛起》；1983年初，当时最具前卫性的杂志，兰州的《当代文学思潮》发表徐敬亚的重头文章《崛起的诗群》。

这些文章把“朦胧诗”的出现看成一次诗界的划时代变革，“朦胧诗”的崛起被理解为是中国诗人第一次以个人的声音表达思想和情感；表达对社会历史的独特思考；它有力地冲破了那些不合理的陈规旧范，诗不再是时代精神的传声筒，不再是为政治服务的工具。