聊聊作家间风格的继承
今天的每日一题我们不严格按照题目的内容来分享，原本是预备继续来道题目的，但是下午在跟网名“玉碎惊鸿”的同学交流的时候发现了一个有意思的话题，今天来跟大家聊聊。
切入问题：
韩愈诗歌的奇崛特征是继承杜甫而来，杜甫诗中的奇崛体现在哪里？
题目说明：
（一）一个误区：韩愈学习杜甫诗歌的特征形成了奇崛的风格，所以杜甫诗歌中也有明显的奇崛特色。
实际上，韩愈之所以会形成奇崛的风格，更多的跟他本人的生活经历、仕宦经历有关，只是在具体诗歌创造手法上借鉴了杜甫诗歌中的一些表现手段。换句话说，这个关系好比A+B=C，而不是简单的由A到A的复制关系。
因而，这个问题本身就有欠严谨了，杜甫诗歌中没有体现出奇崛特色。作为文学史上比较固定的用词，诗歌风格上的奇崛是从韩愈开始的。
（二）不过，韩愈确实有继承杜甫的地方，这一点不会单独出题目来考（一线985院校除外），但是如果我们能在韩愈的风格类题目中答出来二人的继承，会是非常好的加分项。
（三）回到题目本身的核心，韩愈继承了杜甫的哪些方面特点继而形成了他自身的奇崛风格？
前方高能，请仔细看题目解析思路：
①要回答这个问题，首先要思考什么叫做奇崛，奇崛具体表现在哪些方面。比如奇崛可以分为：特点一、特点二、……特点n
②分别对照韩愈和杜甫二人诗歌的特色，看看特点一是否是二人共有，特点二是否是二人共有，……特点n是否是二人共有
③有时候，即便某一个特征是二人都有的，但这里还有个问题是：某个特点相似，那这个特点就一定是韩愈学习杜甫诗歌创作形成的吗？未必。不谋而合的情况其实也是可能有的。不过这种情况在我们考研答题时一般不需要考虑，这里提出来是为了打消部分同学的疑虑，明白事实本然的状态。
在继承性问题上，科学严谨的学术态度是，除非有明确的证据表明后来者对前辈作家非常服膺，或表明后来者曾仔细研读过前辈作家作品并从中吸取了有益经验，或表明后来者与前辈作家有明确的师承、交往关系，否则我们就不能武断地推断为前后作家间存在继承关系。
参考要点：
问题解析到这里，我们可以试着抛砖引玉了。
（一）什么叫奇崛？奇崛=奇+崛。奇就是奇特，诡奇之意。崛是一种形象化的表达，像山岭般高峻。
（二）奇崛的具体表现，比如：
①以古文之浑灏气势溢而为诗，波澜壮阔，手法变怪而出，令人惊叹。
②诗歌中散文化的赋体手法的运用，写景刻露，造语生僻，句断意连。
③横空盘硬语，追求狠重、怪奇、险劲的境界。选词怪僻，构词异样。
（三）杜甫诗歌类似的特色：
①沉郁顿挫：感情回环往复，诗中体现出的是潜气内转的起伏顿挫。
②诗境多变：其中不乏意象壮阔忽变而为气象巍峨者。
③诗律变革：创为拗体，适当放弃声律规则，造语贵新，同中求异。
（四）到这里大家差不多应该有感觉了，但是我还有一点要说。
杜甫为何会体现出沉郁顿挫？韩愈为何会表现出奇崛？根本原因在于一点：二人胸中均有郁结。这一点就需要各位去仔细体会了。我想说的是，所有的诗都不是无端而来的，所有的特点都是有原因可循的。只有彻底深刻地从根上把握了两人的风貌，两人的个性气质，两人的生活经历，才能无压力地理解作家作品。也就是我们在终极笔记中不断强调的“知人论世”的方法。
（五）具体答案就不给大家了，还是希望最后一步由各位自己完成。如果感觉还是有难度，请回过头再看一遍文章，好好理解。掌握了这种方法，会很好用，对你来说基本不会有所谓“难题”。
对话实录
为增加现场感，这里给大家今天的对话实录，大家会有更多感受。其实这次对话中还有更多内容我没有完全写出来。
韩愈诗歌的奇崛特征是学习杜甫而来，杜甫诗歌中的奇崛是怎样体现出来的呢？
杜甫诗歌的特征体现在哪几个方面？
我知道的有两点，沉郁顿挫，萧散自然
那是总风格，不是特征。特征需要细化
换句话说，为什么会沉郁顿挫
杜甫诗歌散文化，练字，通俗化，用叙事手法写时事
这些算是艺术技巧吧？
点评：艺术技巧和艺术特征不过是两种表述而已，其实没有本质差异。所以，一定要理解术语，强记硬背是没有太大用处的。考场上，艺术特征就是艺术技巧，也是艺术特色，也是艺术成就。
看不出奇崛来
技巧跟特征的区别在？
奇崛是什么意思？
怎样就算奇崛了？
气势雄大，意象怪奇
雄奇一般一起用，但是雄就是雄，奇就是奇。不一样的。比如李白的《望庐山瀑布》，雄而不奇。
点评：文学讲究审美享受，但是在涉及到学理性分析时，什么就是什么，因此提醒大家一定要认真，仔细分析，不能感觉是什么就是什么。
可是杜甫和韩愈之间是怎样继承的呢？
点评：没有顺着我的思路走，前面我问的一系列问题都是在引导。如果遇到问题，思考了一圈又回到问题本身上，相当于前面的思考都是没有得出方法的无效思考。
还有江西诗派也学杜甫，学得是哪一方面？
你说的意象奇是对的。但是韩愈学杜而奇崛，主要指的不是意象的怪奇。而是体现在具体的诗语，诗律上。比如炼字，比如拗句。更重要的，诗歌创造心态的不主故常，奔放中猛然收敛
点评：为什么意象的怪奇我这里不说？是因为杜甫的诗歌并不以意象怪奇取胜，相反，杜甫诗歌中的意象都是非常生活化的。因此，意象的怪奇仅仅是韩愈的特点。
哦，韩愈的奇崛是因为学了杜甫诗歌的某些特征而得来的，而奇崛本身并不是杜甫诗所表现出来的，是这样吗？
点评：说到点上了，赞！
如果是这样，那江西诗派的学杜应该也是这样的
点评：说这话又不严谨了，没有再在脑子中分析江西诗派和杜甫的关系。
不是，江西诗派学杜的情况不同。
这一点，教材上非常明确的
点评：至于江西诗派学杜的情况，教材上讲的要明确的多，大家如果忘记了，务必去翻看下。
点评：到这里，这个问题基本就交流完了。后面可爱的同学话锋一转，又开始了另一个问题，我觉得也有必要说一下。
学姐，在我看来，秦观，周邦彦，姜夔，吴文英，在他们笔下所创造的对词的贡献并没有什么实质性的特点，无非是在艺术技巧争奇斗艳，可以这样说吗？
点评：当然不可以这样说了！
什么是实质性的贡献？
点评：实质性，这是语气非常重的词，千万不能乱用，涉及到定性的问题。
比如境界的开拓，内容的丰富，境界的提高
意象
宋词史上，婉约派的最大家是谁？清空派的开创者是谁？这算贡献吗？
不清楚清空派，书上没讲
点评：如果你也不清楚，请自行面壁~
我只是觉得那几个词人都流于形式主义，写不出真正的内容
点评：这里再提一句，形式主义是文学理论中一个特定的概念，不能乱用。如果是某作家的词重在形式方面的发展是没有问题的，说他的作品是形式主义的，就要小心了。这是一个西方传入的概念，不明白是什么意思，千万不要用。
《扬州慢》中的黍离之悲算是内容吗
我认为这样的词只占了姜夔词的一小部分，不能代表他的整体风格
点评：总共读过几首？怎么得出的这个结论？感觉，推测……
雅词未必不好，清空也是一种很美的体验
点评：不同的词有不同的特点，但是不能因为某类词我们现在读起来有隔膜，就说它不好，这是不客观的，也是错误的。
再举个例子，山水诗跟边塞诗哪种更好？明显边塞诗内容充实，山水诗侧重审美体验。但是绝对不能说王维在诗歌史上的地位就不如岑参
我之前对于文学史都是死记硬背的，但是时间长了感觉需要找点规律，可是找规律的过程中又走了极端，感觉思维很混乱，比如婉约派的词，经常弄混
可能你现在找规律还是停留在外在的表象上而没有深入思考原因
纠缠于纷繁的表象必然越理越乱，知其所以然才能起到提纲挈领事半功倍的效果
好了，我们可以总结今天的话题了，其实说简单也简单，说不简单也不简单。一句话：文学是需要思考的，不能想当然。
最后，非常感谢“玉碎惊鸿”同学，非常好的问题。也祝各位复习顺利，最后的一段时间在前期积累的基础上取得大进展。
越努力，越幸运
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